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                            上陽(yáng)白發(fā)人
                        
    
                        
                        
    類型：古代詩(shī)詞-閨怨詩(shī)
    
                        
    
                          
    上陽(yáng)人，紅顏暗老白發(fā)新。
    綠衣監(jiān)使守宮門(mén)，一閉上陽(yáng)多少春。
    玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。
    同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身。
    憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
    皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?/footer>
    未容君王得見(jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目。
    妒令潛配上陽(yáng)宮，一生遂向空房宿。
    宿空房，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。
    耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
    春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮。
    宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
    鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來(lái)不記年。
    唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
    今日宮中年最老，大家遙賜“尚書(shū)”號(hào)。
    小頭鞵履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。
    外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。
    上陽(yáng)人，苦最多。
    少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何！
    君不見(jiàn)昔時(shí)呂向《美人賦》，
    又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌！
    注釋
    （1）上陽(yáng)：唐宮名，在洛陽(yáng)皇宮內(nèi)苑的東面。
    白發(fā)人：指年老宮女。
    （2）綠衣監(jiān)使：太監(jiān)。唐制中太監(jiān)著深綠或淡綠衣。
    （3）承恩：蒙受恩澤。
    （4）楊妃：楊貴妃。遙側(cè)目：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用斜眼看，表嫉妒。
    （5）耿耿：微微的光明。
    蕭蕭：風(fēng)聲。
    （6）囀（zhuàn）：
    （7）尚書(shū)：官職名。
    （8）鞵（xié）、履（lǚ）：都是指鞋。
    （9）美人賦：“天寶末，有密采艷色者，當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥(niǎo)使，呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之?！?/footer>
    譯文
    上陽(yáng)宮人啊，上陽(yáng)宮人，當(dāng)年的花容月貌已經(jīng)暗暗消失；如今已是垂暮之年，白發(fā)如銀。說(shuō)起來(lái)，還是玄宗末年被選進(jìn)皇宮，進(jìn)宮的時(shí)候剛十六，現(xiàn)在已是六十的老人。一起被選的本來(lái)有一百多個(gè)，可是，日久年深，凋零凈盡，如今剩下的只老身一人。
    想當(dāng)初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進(jìn)車子里不準(zhǔn)哭泣。都說(shuō)進(jìn)了皇宮便會(huì)承受恩寵，因?yàn)樽约菏悄菢拥娜缁ㄋ朴?。哪曉得進(jìn)入皇宮，還沒(méi)容見(jiàn)到君王一面，就被貴妃娘娘遠(yuǎn)遠(yuǎn)地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進(jìn)上陽(yáng)宮，落得一輩子獨(dú)守空房。秋夜是那樣漫長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無(wú)覺(jué)，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在墻壁上；只聽(tīng)到夜雨蕭蕭，敲打著門(mén)窗。春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨(dú)自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮里的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽(tīng)。梁上的燕子成雙成對(duì)，同飛同棲，是多么地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長(zhǎng)年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來(lái)秋天，已經(jīng)記不得有多少年。只知對(duì)著深宮，望著天上月，看它東邊出來(lái)，西邊落下；我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)四五百回月缺月圓。
    現(xiàn)如今，在這上陽(yáng)宮中，就數(shù)我最老?；实勐?tīng)說(shuō)后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地賜了個(gè)“女尚書(shū)”的稱號(hào)。我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫(huà)眉，畫(huà)得又細(xì)又長(zhǎng)。外邊的人們沒(méi)有看見(jiàn)，看見(jiàn)了一定要笑話，因?yàn)檫@種妝扮，還是天寶末年的時(shí)髦樣子。上陽(yáng)宮里的人哪，苦可以說(shuō)是最多；少小的時(shí)候苦，老大的時(shí)候也苦。一生孤苦，除了無(wú)可奈何，又能怎樣？你沒(méi)有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見(jiàn)今日的《上陽(yáng)宮人白發(fā)歌》？
    創(chuàng)作背景
    唐代著名詩(shī)人白居易繼承并發(fā)展了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，積極倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了《新樂(lè)府》五十首，《上陽(yáng)白發(fā)人》是其中的第七首。這首詩(shī)寫(xiě)洛陽(yáng)上陽(yáng)宮的一個(gè)老宮女的痛苦生活。嬪妃制度是封建社會(huì)的一大罪惡。封建帝王為了滿足自己的淫欲，強(qiáng)選民女，幽閉深宮，剝奪并葬送了她們的青春和幸福。809年（元和四年）三月，白居易在上呈皇帝的奏狀《請(qǐng)揀放后宮內(nèi)人》（即請(qǐng)?zhí)舫鲆恍m女把她們放出來(lái)）中指出：“宮內(nèi)人教，積久漸多。伏慮驅(qū)使之余，其數(shù)尤廣。上則虛給衣食，有供億靡費(fèi)之煩；下則離隔親族，有幽閉怨曠之苦。事宜省費(fèi)，物貴徇情。”《上陽(yáng)白發(fā)人》即是于啟奏之外為同一目的而寫(xiě)的作品。這首詩(shī)題下自注：“天寶五載（注：指746年）以后，楊貴妃專寵，后宮無(wú)復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽(yáng)是其一也。貞元中（注：指785年——804年）尚存焉?！笨梢?jiàn)此詩(shī)所述內(nèi)容具有一定的真實(shí)性。
    賞析
    詩(shī)句詳解
    上陽(yáng)宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見(jiàn)，終身等于幽禁宮中。古代宮女生活相當(dāng)痛苦。所以詩(shī)序有“愍怨曠也”的說(shuō)法。“愍”，同情?！霸箷纭?，指成年了沒(méi)婚配的人。女人稱“怨女”，男人稱“曠夫”。這里偏指怨女。
    開(kāi)頭幾句是說(shuō)，上陽(yáng)那老宮女，青春紅顏悄悄地、不知不覺(jué)地衰老了，而白發(fā)不斷地新生。太監(jiān)把守的宮門(mén)，自從宮女們被關(guān)進(jìn)上陽(yáng)宮以后，一幽閉就是多少年過(guò)去了?！靶谀q”指唐玄宗天寶末年（天寶年間為742年——756年），當(dāng)時(shí)女子剛被選入宮中，才只有十六歲，一轉(zhuǎn)眼已到六十了。同時(shí)從民間采擇來(lái)的宮女有百十多個(gè)，一個(gè)個(gè)都凋零死去了。多年后只剩下這一個(gè)老宮女了?！熬G衣監(jiān)”，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監(jiān)。從七品下，六、七品官穿綠色官服?！叭霑r(shí)十六今六十”，這里的歲數(shù)不是實(shí)指，而是指進(jìn)去時(shí)很年輕，等幾十年過(guò)后已經(jīng)很老了。這幾句概述了上陽(yáng)宮女被幽閉在上陽(yáng)宮達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，寫(xiě)出了她凄慘的一生，以充滿哀怨憂郁之情的筆調(diào)，總括了全詩(shī)的內(nèi)容，有統(tǒng)攝全篇的作用。
    接著轉(zhuǎn)入該詩(shī)的主要部分，寫(xiě)她入宮后的遭遇及幽閉后的愁苦?！皯浳敉瘫瘎e親族，扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴??！边@四句寫(xiě)她當(dāng)年別親入宮的悲慟場(chǎng)景，意思是說(shuō)，回想當(dāng)年離別親人時(shí)，她忍悲吞聲被家人扶進(jìn)車?yán)镞叄诟浪灰?。因?yàn)樗L(zhǎng)的很美，身材也很好，大家都說(shuō)你一入宮里就會(huì)受到皇帝恩寵的，可事實(shí)并非如此?！拔慈菥醯靡?jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽(yáng)宮，一生遂向空房宿?！边@四句寫(xiě)她進(jìn)宮之后，被妒潛配上陽(yáng)宮的悲慘結(jié)局。她來(lái)到宮中，還沒(méi)容得君王看見(jiàn)她，就已被楊貴妃發(fā)現(xiàn)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地對(duì)她加以側(cè)目而視。由于嫉妒，楊貴妃就派人下令把她發(fā)配到上陽(yáng)宮，于是她的一生就在空房度過(guò)了。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運(yùn)就這樣決定了。
    接下來(lái)圍繞著潛配上陽(yáng)宮后的情景展開(kāi)了層層描寫(xiě)?！八蘅辗?，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲?！边@幾句寫(xiě)她宿空房被幽閉時(shí)的痛苦。因?yàn)橐归L(zhǎng)，她睡不著盼天亮，但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過(guò)去了。這是寫(xiě)秋夜的漫長(zhǎng)?！按喝者t，日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒?！贝禾彀滋扉L(zhǎng)，雖然春光好，但她是孤獨(dú)一人坐在那兒，所以天越長(zhǎng)越難挨，越難往下熬過(guò)去。所以總是希望天快點(diǎn)黑?？商煊珠L(zhǎng)，很難黑?？罩酗w來(lái)的鶯鳥(niǎo)叫得很好聽(tīng)，但她愁緒難展不愿聽(tīng)；春天燕子來(lái)了，在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可她已老了無(wú)需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇“秋夜”和“春日”兩個(gè)典型時(shí)間，來(lái)概括上陽(yáng)宮女四十四個(gè)年頭的凄怨生活。寫(xiě)“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景；寫(xiě)“春日”，是“宮鶯百燕雙棲”等樂(lè)景；愁、樂(lè)交雜，相反相成，以景襯情，既渲染了凄惻哀怨的悲劇氣氛，又細(xì)致、含蓄地反映了上陽(yáng)宮女孤寂愁苦的心理。
    “鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來(lái)不記年。唯問(wèn)深宮望明月，東西四五百回圓?！边@四句總寫(xiě)幽禁深宮時(shí)間之久。“鶯歸燕去”表示春天過(guò)去了，春往秋來(lái)，她總是這單調(diào)度過(guò)，不記得哪個(gè)年頭了。只是因?yàn)樵谏顚m常?？丛铝?，似乎還記得從東邊升起，西邊落下，大約有四五百回了。
    以上為該詩(shī)主體部分，描寫(xiě)老宮女一生的痛苦。
    “今日宮中年最老，大家遙賜尚書(shū)號(hào)。小頭鞵履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝?！边@幾句是說(shuō)，她已成了宮中最老的一個(gè)宮女了?；实圩￠L(zhǎng)安，所以遙賜她一個(gè)尚書(shū)官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫(huà)細(xì)長(zhǎng)細(xì)長(zhǎng)的眉。外人是看不到的（因在宮中），如果一旦看到她了，誰(shuí)都要笑的。因?yàn)檫@種小頭鞋窄衣裳畫(huà)細(xì)長(zhǎng)眉，都是唐玄宗時(shí)流行的一種服裝打扮，落后了半個(gè)世紀(jì)了，成了老古董?！按蠹摇?，指皇帝。唐朝宮中口語(yǔ)。“尚書(shū)號(hào)”是對(duì)老宮女的安慰，但這對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)是無(wú)濟(jì)于事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束，來(lái)反映她長(zhǎng)期深鎖冷宮、與世隔絕的凄慘境況，于貌似輕松平和的調(diào)侃筆調(diào)中，對(duì)最高封建統(tǒng)治者進(jìn)行辛辣的諷刺。
    “上陽(yáng)人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見(jiàn)昔時(shí)呂向美人賦，又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌。”末尾這幾句是說(shuō)，上陽(yáng)宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的，不用往下說(shuō)了。這叫“卒章顯其志”?！熬灰?jiàn)”兩句下面白居易自注：“天寶末，有密采艷者，當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥(niǎo)使，呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之?！碧鞂毮┠暧械矫耖g采集美女的叫花鳥(niǎo)使，當(dāng)時(shí)呂向獻(xiàn)《美人賦》來(lái)諷諫這件事）意思是，那還要讀讀作者這篇上陽(yáng)白發(fā)歌。這里以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩(shī)并提，對(duì)一直沒(méi)有改變的廣選妃嬪制度進(jìn)行諷諫，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)宮女不幸命運(yùn)的惻隱之情。
    寫(xiě)作特點(diǎn)
    這首詩(shī)的主題明確。作者在詩(shī)中以哀怨同情、如泣如訴的筆調(diào)，描述了上陽(yáng)宮女“入時(shí)十六今六十”的一生遭遇，反映了無(wú)數(shù)宮女青春和幸福被葬送的嚴(yán)酷事實(shí)，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀效果上，具有揭露、控訴封建最高統(tǒng)治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩(shī)，在唐代眾多的宮怨題材詩(shī)作中，是極為少有的。
    這首詩(shī)選材十分典型。作者沒(méi)有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個(gè)終生幽禁冷宮的老宮女來(lái)描寫(xiě)，并重點(diǎn)敘寫(xiě)了她的垂老之年和絕望之情。通過(guò)這個(gè)具有典型意義的人物，高度概括了無(wú)數(shù)宮女的共同悲慘命運(yùn)。該詩(shī)以人性之被摧殘去激動(dòng)人心，也使作者所要表達(dá)的意義更富有尖銳性。
    藝術(shù)手法
    作者運(yùn)用多種手法來(lái)刻畫(huà)上陽(yáng)宮女的形象：
    生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是其一。如對(duì)“天寶末年時(shí)世妝”的描寫(xiě)，形象地表明上陽(yáng)宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落后半個(gè)世紀(jì)這一外在的表現(xiàn)，說(shuō)明一個(gè)女人如花歲月，似水年華被毫無(wú)意義地踐踏了，她一生都沒(méi)有獲得人之所以為人的價(jià)值和意義，藝術(shù)表現(xiàn)的容量是相當(dāng)大的，足以誘發(fā)讀者的想象力。
    細(xì)膩的心理描寫(xiě)是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”兩句，包孕著一個(gè)從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽(tīng)、不妒的心理演變過(guò)程；它們與“春往秋來(lái)不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩(shī)句，均反映了上陽(yáng)宮女對(duì)生活、愛(ài)情已失去信心的麻木心態(tài)，是她愁苦絕望心理的細(xì)致刻畫(huà)。
    環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過(guò)渲染上陽(yáng)宮環(huán)境的死寂、凄涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽(yáng)宮女的孤苦。
    從全詩(shī)來(lái)看，作者在寫(xiě)宮女的幽閉生活時(shí)，敘事、抒情、寫(xiě)景三者結(jié)合，詩(shī)句間具有濃郁的悲劇氛圍。這首詩(shī)的語(yǔ)言具有質(zhì)樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”（袁枚《續(xù)詩(shī)品》）、“用常得奇”（劉熙載《藝概》）的特點(diǎn)，充分發(fā)揚(yáng)了樂(lè)府民歌語(yǔ)言的優(yōu)良傳統(tǒng)。全詩(shī)以七字句為主，又時(shí)或摻雜三字句等，長(zhǎng)短相間、錯(cuò)落有致。而“頂針”手法的運(yùn)用，及音韻轉(zhuǎn)換之靈活，則使詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口，有一氣流轉(zhuǎn)之妙。
    
                        
                    
    
                
    
            
    
        
    
        
    
            
    
                
    
                    
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
                            
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
                            
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
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